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第一二六章 张爱玲的“十八春”的记忆(2/3)

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出来做事以后,年老色衰的姐姐曼璐嫁给了一个无固定职业靠做投机生意发财的小人物祝鸿才

其实姐夫祝鸿才早就觊觎顾曼桢,对顾曼桢存心不良,用离婚来刁难姐姐曼璐,对曼璐来说,这是一个客观的威胁,但还不足以促使姐姐曼璐夸出阴险的实际的步伐

促使曼璐下定决心把妹妹拉入深渊的,是一个女人受伤后不可理喻的心:曼璐当初因为养家而放弃的初恋情人张慕瑾,而出乎意料而又情理之中张慕瑾移情于自己的妹妹顾曼桢,对于曼璐来说,这是作为一个女人最难以忍受的伤痛,相信无法厮守的那个人依旧爱着自己,是梦想与情感惟一的寄托

在现实逼迫与精神失落的双重磨难中,对妹妹有恩的姐姐曼璐成为妹妹一生的罪人,她和丈夫祝鸿才设了一个圈套,让顾曼桢上当,又让沈世钧对顾曼桢误会,于是一对有情人被成功地拆散了

顾曼桢被禁闭,为姐夫祝鸿才生了一个儿子后,顾曼桢逃出虎口后来姐姐曼璐死掉,顾曼桢为了孩子将错就错地与姐夫祝鸿才结婚,虽然后来顾曼桢又与祝鸿才离婚了,并迎来时代的变革,但顾曼桢与沈世钧的爱情却只成为一段陈旧的夹在书里的枯花败叶中间过了那么多的是非磨难,美好的东西永远存在记忆里,现存的皆是由命运安排的无奈

等18年后他们再相聚的时候,时代已是全然不同的50年代了说从头到尾弥漫在字里行间的,仍旧是张爱玲式的苍凉气氛♀部小说无论从思想内容还是艺术技巧,都是张爱玲小说艺术的延续和拓深它一样有着张爱玲小说的苍凉世故老到;一样有着张爱玲小说艺术中的象征意象对比等等只是这些张爱玲小说的特点不再以奇警的形式出现,而是静静地由艺术本身透出魅力

《十八春》与张爱玲《传奇》中的小说一样充盈着作者恣肆的艺术触角无论是象征比拟以及为情节发展安排的伏笔铺垫,都表现出一个成熟的作家操作文字的娴熟当沈世钧与顾曼桢初会有好感时,作者安排一个两人同处于月亮底下的场景:

“两个人一个面朝外,一个面朝里依附在栏杆上,今天晚上有月亮,稍带长圆形的,像一颗白净的莲子似的月亮,四周白蒙蒙的发出一圈光雾”

此时的顾曼桢与沈世钧正在朦胧的初恋之中,只要两人在一起,便会同时感觉到一种情感上的温馨此时的月亮,在作者笔下隐去了昔日的狰狞和阴凉,而用“白净的莲子”这一纯洁的比喻来象征顾曼桢与沈世钧情恋的纯情与洁净♀里月亮的象征意义,比之张爱玲初期小说月亮的象征意义的奇傲峻峭,更有了普光同照的博大从中也可见作者已从对物的刻意用笔拓展到浑然天成的神来之喻像这种艺术上的技巧在《十八春》中随处可见有时,张爱玲借物托意的描述已达到了“不著一字,尽得风流”的自然程度

例如,当经过了十八春的折磨,因误解和诬陷失散的顾曼桢和沈世钧在许太太家偶然相见的刹那,作者没有写男女主角的惊诧,而是顺笔写了“斜阳”之景:

“满地的斜阳,那阳光从竹帘子里面筛进来,风吹着帘子,地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的,晃得人眼花”

十几年的悲酸岁月,哪里是文字所能表达的在人世间,一切与这眼前的日光帘影相比较,显得那么遥远,虚渺和不可靠隔了多少岁月与苦难的一对情人,在这物是人非的残酷景色面前,没有比静止不动的时间本身更能说明他们各自心中的难言相思

作者在这里没有写他们相见时的激动,没有写它们的感叹,而是用了借景的手法,由一个家居小景把悠悠岁月都融入其间,其艺术震慑力量恰如当年她写《金锁记》时惯用的手法,借景换境,把时间在读者面前无情带过,从而使读者在心理上闪现出大段空白,失落之感便会油然而生接下来两人的无话也很有韵味:

“房间里有非常静寂的一刹那,许太太拿着芭蕉扇摇来摇去,偏是那把扇子有点毛铂扇柄快折断了,揭一下,就‘吱’一响那极轻微的响声也可以听得很清楚”

“此地无声胜有声”,那轻轻的一声扇柄的吱裂声,越发衬托出顾曼桢与沈世钧的满腹情思和爱恋但作者安排的却是人生在非潮刻的反常举动,写得自然贴切丝丝入扣,显示出了作者对人物场景描写寓意甚丰,驾轻就熟得心应手仅此足以看出张爱玲的艺术追求,已呈现出一个圆满的弧型

18年来的一切恍如旧梦一超人生的韶华已在这难以自控的磨难中悄然远逝了,“一切都回不来了,”包括当年热烈澎湃的情感,今日回首,也只能化作凄然的一笑

最后顾曼桢与祝鸿才离了婚后,带着孩子生活;张慕瑾和太太倒是很恩爱,可太太生孩子死了;在一起过着看似美满生活的夫妻谁能说他们就是有情人?沈世钧和石翠芝从小一起长大,彼此再了解不过,因为了解,他们互相不喜欢,因为了解,他们成了婚,在一起生儿育女,可是他们的心永远难得拢到一起’翠芝心中的人是丈夫的好友叔惠,而沈世钧心中永远存着顾曼桢……

所有的人物,毋论沈世钧顾曼桢叔惠石翠芝这样的生活在感情天
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