第一五0章 张爱玲的“我的赖雅”的记忆下（2/3）
赖雅本就是一个理想主义者，对美国的“普通人”的观念很能接受，这些思想意识与马克思主义的某些方面是不谋而合的，赖雅并迅速转向左倾在30年代的世界性经济大萧条中，他曾经作为电影作家协会的代表与哥伦比亚电影公司辩论时作证，与罢工的工人站在同一战线，以至于后来他在外表上也越来越走向资产阶级的对立面，多次在劳工辩论中作为工人的代表与资方进行斗争
30年代的好莱坞是左翼思潮的大本营，在那里，赖雅也是马克思主义的信徒此后，他始终是以一个激进的左翼作家的形象而著称于世但他并没有加入美国共产党，只是美国共产党的亲密的同路人
赖雅为人幽默而风趣，而且又极为慷慨他曾经帮助过许多名气不如他的作家，其中包括成名以前的德国流亡戏剧作家布莱希特
1927年赖雅游历德国时与布莱希特相识
1933年初，德国的纳粹势力猖獗，布莱希特从德国逃亡到美国赖雅热情地向他伸出了援助之手，设法将他的家眷弄到美国，并在加州的圣太莫妮卡定居，帮他在美国站稳脚跟，此时的赖雅名气远大于布莱希特赖雅是布莱希特在美国本地少数几个作家朋友中知心的一个赖雅与布莱希特合作过几部电影剧本；赖雅对布莱希特的几部戏剧在写作过程中和随后使作品问世方面都做过重要的帮助；并协助完成布莱希特的好几部戏剧剧本的修改和演出；赖雅又是《伽利略传》的主要英译者而布莱希特在理解马克思主义理论方面，又是赖雅的老师，布莱希特经常给赖雅讲一些马克思之一方面的基本知识，更坚定了赖雅的政治立场
由于两人关系异常密切，还出过一宗“疑案”年12月31日，通过布莱希特的安排，赖雅的一部戏在柏林一家极有地位的剧场首演，而当时的评剧人及报界竟然都认为赖雅其实是布莱希特的笔名由此可见两个人的才华在伯仲之间不分上下
1949年布莱希特离开美国返回德国后，曾经让赖雅作为他在美国所有作品的正式代理人后来，布莱希特成立著名的“柏林剧团”时，赖雅是惟一被正式邀请赴德国成为永久团员的美国人
40年代，由于反法西斯战争，好莱坞拍摄了一些正面描绘苏联社会的电影年的《斯大林格勒的好男儿》即出自于赖雅的手笔
1950年左右，赖雅应布莱希特之邀到德国去，消能再次联手大干一场△为左翼作家，布莱希特的名声在40年代扶摇直上，具有了世界性的知名度然而，他对赖雅的态度却前后判若两人，明显疏远，敬而远之虽身为共产党人，但布莱希特为人自私，常称于利用别人渐渐，赖雅感觉到了布莱希特邀请他是一种虚情假意，而他整天被手下那帮人包围着，沾沾自喜
赖雅知道邀请其实是虚言后，性情爽直的赖雅对他这种令人敬而远之的态度非常不满过不了多久，他就不辞而别，提前回到了美国而布莱希特对赖雅为他改稿的事情从来不提，并常车用他人的作品与主意，以至于两个人的友谊趋于破裂
一个对待朋友充满“古道侠肠”的热情的人，遭遇到这样阴险的欺骗，当然是感觉非常沮丧的布莱希特为了挽回友谊，写了几封并不诚恳的信给他当然，赖雅没有给他回复但是，赖雅不会因为布莱希特的人品而轻视他的作品他依然热情地向大众介绍布莱希特的作品从这一点，我不禁对赖雅的人品肃然起敬，赖雅并没有因为鄙视布莱希特的人品就从此诋毁他的作品对于布莱希特作品的价值，赖雅始终有着最充分的认识，并且一直在向大众进行热心的推介
此时的赖雅不仅年华老去风光不再，而且健康也发生了问题年，51岁的赖雅不幸摔断腿，还得了轻度中风，治愈后每每复发此后，身体健康状况与经济状况都开始走下坡路，没有得到彻底的改善年，又一次因中风而住医院赖雅忽然发觉自己已经不再年轻，自己最好的岁月都留给了好莱坞与世界各地的奇异风情中，而并无一部真正有影响的作品留给自己
赖雅的创作精力也日益渐退赖雅这时候才想起来自己倒写过一部长篇小说《我听到他们歌唱》和一部戏剧《以色列城堡》，曾得到过专家们的赞誉，并誉为杰作，但是并没有得到美国文学界的公认想到这些，赖雅又想在自己最后的岁月重振雄风
由于赖雅年轻时颇有“千金散尽”的侠士之风，故虽曾富有，但是到了晚年已几乎没有什么积蓄，也无亲人，甚至也没有固定的住处而且，在新人辈出的美国文艺界，这时知道赖雅的人已经不多了
为生活所迫，也因为想认识更多的同好，也是想给自己一段完整的时间来全心投入新的创作，他开始向美国各大文艺营求助
1956年冬天，他也申请了入住麦克道威尔文艺营，不久就被批准，他在张爱玲之前来到了这个世外桃源他消来到这里，能抓住最后不多的机会重振雄风，东山再起他计划在这里休养生息，调整一下心态，重新积聚力量，以完成一个更大的创作写作计划，其中包括一部历史传记两部戏剧和两本小说
自从在1943年和1954年那两次的小中
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